Tratado técnico
Esta explicación está dirigida a estudiantes, músicos y compositores interesados en comprender cómo se organiza la danza. Describe el modelo más frecuente, pero también sus muchas variantes.
La danza tradicional suele comenzar con un paseo y continuar con dos o tres temas bailables. El paseo tiene comúnmente 8 compases y los temas, 16. Estas proporciones no son reglas inflexibles: existen partes más cortas o más extensas, transiciones, recapitulaciones parciales, temas adicionales y codas.
| Sección | Duración habitual | Función |
|---|---|---|
| A | 8 compases | Introducción o paseo |
| B | 16 compases | Primer tema bailable |
| C | 16 compases | Segundo tema bailable |
| D | 16 compases | Tercer tema, frecuentemente asociado con el canto de bombardino |
| B′ o C′ | Variable | Recapitulación completa, abreviada o modificada |
En forma resumida, uno de los diseños más comunes puede escribirse así:
AA | BB | CC | DD | B′ | coda opcional
Las letras repetidas indican que la sección se toca dos veces. La prima señala que el material regresa con alguna modificación. Las minúsculas se reservan para analizar frases dentro de una sección, por ejemplo: B = a + a′.
La parte A se conoce como paseo porque originalmente acompañaba el recorrido de las parejas por el salón. Sirve como introducción y normalmente no utiliza el acompañamiento rítmico completo de las partes bailables. En las versiones orquestales, la percusión puede sostenerlo mediante un redoble de caja y un acompañamiento discreto del güiro.
Suele terminar sobre la dominante, a veces prolongada mediante una pausa o calderón, para preparar la entrada del primer tema. Puede ser solemne, dramático o sencillamente melódico.
Con la parte B comienza el ritmo característico de la danza. Cada tema suele organizarse en períodos de 16 compases y normalmente se repite. No obstante, algunas danzas omiten repeticiones, amplían los períodos o cambian el material durante la segunda ejecución.
Las distintas secciones no tienen que desarrollar una sola idea melódica. Lo habitual es la unión de melodías diferentes que comparten el carácter, la cadencia y el lenguaje armónico de la obra.
En muchas versiones orquestales, el bombardino abandona temporalmente su función de acompañamiento y asume una melodía solista. Esa sección se conoce como canto de bombardino. Aparece con frecuencia en el tercer tema, pero no debe considerarse una obligación formal ni confundirse con todo el merengue o parte bailable.
Entre los temas pueden aparecer enlaces o transiciones de uno o varios compases. Después del último tema es frecuente que regrese B o C. La recapitulación no suele repetirse y puede modificar sus últimos compases para producir un cierre más definitivo.
Cuando el regreso conserva el tema completo pero cambia su final, se identifica como B′ o C′. Si reaparece solamente una parte, se indica también su extensión: B′ (8 compases). Una sección nueva que conduce al regreso puede describirse como episodio modulante, y el pasaje exclusivamente conclusivo, como coda.
La danza suele mantener una relación estrecha con su tonalidad principal, pero sus diferentes secciones pueden establecerse en el relativo mayor o menor, en el modo paralelo o en otras tonalidades cercanas. No siempre se cambia la armadura cuando ocurre una modulación.
Conviene distinguir entre una modulación, que establece una nueva tonalidad; una tonicización, que destaca otra tonalidad brevemente; y un cambio de modo, como pasar de re menor a re mayor. Las danzas tradicionales suelen ser ricas armónicamente sin depender únicamente de los acordes de tónica, subdominante y dominante.
Tradicionalmente se habla de danzas románticas y festivas. Luciano Quiñones propone distinguir un tercer grupo, las superfestivas, para las obras especialmente rápidas, juguetonas y cercanas a la guaracha en su impulso rítmico. Esta denominación es una propuesta analítica, no una clasificación histórica establecida.
La mayoría de las danzas están escritas en 2/4. Existen excepciones en 6/8, como Días felices. El patrón de la mano izquierda del piano, el bombardino, el güiro, la caja y el bombo debe estudiarse según la función particular de cada instrumento, aunque todos contribuyan a la misma cadencia.
La forma tradicional ofrece una guía, no una camisa de fuerza. Un compositor puede rearmonizar una repetición, variar el acompañamiento, extender un tema, añadir una transición o ampliar el paseo cuando la obra esté destinada al baile. Estas posibilidades deben distinguirse de la descripción histórica del género.
Aplicación práctica
En todos los ejemplos, A representa el paseo. Las letras repetidas indican una segunda ejecución; la prima identifica una recapitulación modificada.
Danza romántica, re menor
Forma: AA | BB | CC | DD | transición | B′
Presenta uno de los diseños más comunes: paseo, tres temas bailables, una transición de 8 compases y recapitulación del primer tema. B′ conserva sus primeros 8 compases y modifica los últimos 8 para cerrar.
Danza superfestiva, la mayor
Forma: AA | BB | C | D | B′ (8) | EE
Su diseño es atípico. C y D no se repiten, la recapitulación de B está abreviada y la obra termina con una sección E repetida.
Danza festiva, mi menor
Forma: AA | BB | CC | DD | EE
Después del paseo presenta cuatro temas bailables, todos repetidos. No recapitula: E ocupa el lugar donde muchas danzas regresarían a B o C. El recorrido tonal incluye contrastes con sol mayor, mi mayor y mi menor.
Danza superfestiva, mi bemol mayor
Forma: AA | BB | C | enlace | B′
Solo contiene dos temas bailables principales. C no se repite y un enlace de un compás prepara la recapitulación de B.
Danza romántica, mi menor
Forma: AA | BB | CC | transición | DD | episodio modulante | B′
El diseño básico contiene paseo, tres temas y recapitulación. Entre ellos aparecen una transición breve y un episodio modulante de 16 compases que prepara el regreso de B.
Danza romántica, mi bemol menor
Forma: AA | BB, con variante | puente | CC | puente | B′
La primera gran sección bailable comprende dos períodos relacionados de 16 compases. Un puente de 8 compases enlaza B con el tema en mi bemol mayor y reaparece antes de la recapitulación.
Danza superfestiva, re menor
Forma: AA | BB | CC, con extensión
Después del paseo aparecen solamente dos temas bailables. C contiene 16 compases de material temático y un enlace de 2 compases, para un total de 18. No hay tercer tema, recapitulación ni coda independiente.
Danza romántica, do mayor
Forma: AA | BB | CC | DD | C′
Se aproxima al modelo más frecuente, pero recapitula el segundo tema en vez del primero. Su recorrido lleva de do mayor a la menor, pasa por la mayor y termina nuevamente en la menor.
Danza romántica, do mayor
Forma: AA | BB | CC | DD | B′ + ampliación conclusiva
La sección final comienza como una recapitulación de B y se transforma durante 19 compases para completar el cierre. Por eso se entiende mejor como B′ con ampliación que como un tema E totalmente independiente.
Danza festiva, la mayor
Forma: AA | BB | CC | DD | B′ (8)
El tercer tema contiene un canto de bombardino movido y virtuosístico. La recapitulación utiliza los primeros 4 compases de B y modifica los últimos 4 para terminar.
Danza romántica, si menor
Forma general: A, con variante | BB | C, ampliada | transición | DD | B′
La obra conserva el diseño general de paseo, tres temas y recapitulación, pero utiliza extensiones irregulares. Las anacrusas, casillas y prolongaciones deben contarse según la estructura completa del compás, no como compases perdidos.
Danza festiva, si bemol mayor
Forma: AA | BB | CC, con extensión
Comparte el esquema general de La cuñadita: paseo y dos temas bailables repetidos, sin tercer tema ni recapitulación. C tiene 18 compases.
Danza festiva, sol mayor
Forma: AA | BB | CC | DD | B′
Presenta paseo, tres temas y recapitulación del primero. El segundo tema contiene una ampliación de 2 compases en una de sus apariciones; esa diferencia debe consignarse como variante y no como una repetición completamente exacta.
Danza romántica, sol menor
Forma: AA | BB | CC | DD | B′
La forma sigue el modelo frecuente. El paso a sol mayor pertenece al recorrido tonal de C y prepara el contraste de las secciones posteriores; la recapitulación regresa a sol menor.
Danza romántica, re menor
Forma: AA | BB | CC | DD | EE
Contiene cuatro temas bailables y no recapitula. Comienza en re menor y concluye en re mayor, cambio de modo que contribuye al efecto final.
Danza romántica, re menor
Forma: AA | BB | CC | DD | B′
Es una aplicación clara del modelo habitual. Después del tercer tema regresa B con una leve modificación conclusiva.